Икона Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца" под старину в деревянной шкатулке

Образ Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца" в подарочной шкатулке.

Размеры икон: 

• Малая 10х15 см;
• Средняя 15х20 см;
• Большая 21х29 см

Техника исполнения икон: фронтаж

Иконы делаются в ручную. Материал – натуральное дерево «Мореный дуб». Образ откопирован с авторских списков методом, получившим одобрение русской православной церкви.  При окончательном оформлении образа использовались специальные фронтажные грунты, выравнивающие лаки и темперные краски подвергшиеся искусственному старению (брошированию). Венец и поля иконы вручную украшены рельефным орнаментом и полудрагоценными камнями или натуральным жемчугом.

ВАЖНО: Цвет камней и рельефный орнамент может отличатся от фотографии иконы!

Каждая икона поставляется в подарочной упаковке: декоративный деревянный футляр – шкатулка, замшевая подушечка для иконы 15 см и замшевый покров для икон в размере 20 и 29 см, свидетельство номерное на икону.

Иконы фронтаж – являются оригинальным и солидным подарком. Икона - лучший подарок, потому что, даря икону, мы выражаем человеку высшую степень христианской любви – пожелание спасения души.

Купить икону Пресвятой Богородицы "Взыграние младенца" в подарочном футляре в интернет магазине "Православный Дар" просто, добавьте товар в корзину, мы вам обязательно перезвоним или позвоните нам по телефону, мы примем Ваш заказ! 

Доставка осуществляется по Москве курьерской службой, по регионам России транспортными компаниями.

__________________________________________________________________________________

«ВЗЫГРАНИЕ» («Взыграние Младенца»), русское название одного из вариантов иконографического типа Богоматери Елеусы, отражающее подчеркнуто эмоциональный характер взаимоотношений Богоматери с Сыном, изображенным играющим (или резвящимся). Название извода появилось на Руси в эпоху позднего средневековья, не являлось ни литературным эпитетом, ни топонимом, имело хождение преимущественно в среде иконописцев и любителей иконописи; случаи использования его в качестве сопровождающей надписи на самих иконах не известны. В большинстве композиций этого извода Младенец Иисус, сидящий на левой или правой руке Богородицы, порывисто тянется ручками к лику Матери, касаясь Ее подбородка или щеки, резко закинув назад голову. Его фигура полна живого, нетерпеливого движения, так что Богоматери приходится удерживать Сына, нежно прижимая одну из Его обнаженных ножек (часто скрещенных). Неотъемлемой деталью иконографии является свернутый свиток в откинутой назад руке Младенца.

Относительно происхождения иконографии «Взыграния младенца» существовали различные мнения: некоторые считали, что Византия позаимствовала ее из итальянского искусства XIV века, где композиция с играющим Младенцем получила широкое распространение. Иные связывали зарождение этого типа на Западе с искусством готики. Большинство же исследователей не сомневались в византийском происхождении иконографии, по их мнению занесенной в Италию с Востока, однако каждый из них по-разному определял регион и время ее формирования.

Иконография «Взыграния младенца», лишенная характерной для многих византийских богородичных икон иератичности, получила широкое распространение в пост-византийском искусстве, особенно в славянских странах. Ее прототипом, очевидно, является не дошедший до нас древний образ Богоматери Пелагонитиссы, почитавшийся в местности Пелагония (Македония). О его существовании здесь говорят многочисленные повторения в сербской живописи, композиционно близкие типу «Взыграния младенца» и уже с XIV века сопровождаемые надписью «Пелагонитисса». Об особом почитании этой иконы в Сербии свидетельствует тот факт, что ее изображения украшают ниши аркосолиев над гробницами кесаря Воихны и деспота Иоанна Углеши, потомков сербского королевского рода Неманичей в кафоликоне монастыря Хиландар на Афоне (60-е гг. XIV века).

Все наиболее ранние изображения «Взыграния младенца» либо встречаются на Балканах (на территории современных Греции, Македонии и Сербии), либо были исполнены балканскими мастерами. Поза разыгравшегося Младенца Христа известна в византийских памятниках комниновского времени. Иконографический тип «Взыграния» был распространен и в других восточнохристианских землях.

Подобно некоторым другим византийским богородичным иконам, жанровый характер изображения «Взыграния» скорее всего сформировался из повествовательных евангельских сцен, в первую очередь композиции «Сретение Господне». Драматический характер движения Младенца Христа, порывисто хватающегося за край мафория Матери, более всего напоминает позу Младенца в сцене Сретения, где Он часто показан вырывающимся из рук Богоматери. Это соответствует текстам гомилий и проповедей, посвященных принесению Богомладенца в храм, для которых характерным является мотив «взыграния» Младенца, влекомого силой своего жертвенного предназначения от Матери на руки Симеона, предвозвещающего страстной путь (Гомилии на Сретение Григория Никомидийского - PG. 28. Col. 985C - 988A). В ряде других текстов также подчеркивается антитеза ласкания Богородицей Младенца Христа и оплакивание Ею мертвого Сына: «Когда-то я растила Тебя материнскими руками, когда Ты по-детски подпрыгивал и скакал, а ныне Ты лежишь на тех же руках мертвый» (Псевдо-Симеон Метафраст - PG. 144. Сol. 126). Иконография Пелагонитиссы является своего рода изобразительным синтезом этих противоположных смысловых акцентов: на Киккской иконе «взыграние» Младенца близко к отвержению (жест правой ручки) нежной ласки Матери, на Владимирской иконе Он приникает к лику Богородицы.